编者按：本文来自微信群众号“猫影文娱”长短剧的天然生成基因
从广义来界说，短剧即为集数在30集以内、每集时长不超越40分钟左右的剧，以发端于视频渠道的网剧为主。长剧即单集时长约45分钟、集数在30集以上的剧，以电视剧和网台联播剧为主。
其实，电视剧并非一开端走的便是长剧道路。前期一些经典剧大多在20-30集之间，如《西游记》25集，《还珠格格》24集，《上错花轿嫁对郎》20集，《黑冰》20集，36集的87版《红楼梦》在其时算长的了。
据相关材料显现，2004年至2008年，国产剧均匀每部根本在30集之内；2009年至2012年延伸至35集；2015年，添加至42集。2018年单部剧均匀集数增至顶峰，上一年略微出现下滑。
电视剧集数逐年递加的趋势背面，与爆款剧的出现不无联系。2011年的剧王《回家的引诱》68集，红遍海内外的宫斗神剧《甄嬛传》76集，自此拉开了剧集“增重”的前奏，并且越来越长。
2015年度电视剧收视排行榜的冠亚军《武媚娘传奇》《芈月传》均为96集和81集的超长剧。同一年的其他高收视剧也都为《花千骨》（58集）、《伪装者》（48集）等长剧。其间后者的集数简直与2001年标榜大型历史剧的《康熙王朝》（46集）相差无几。比较之下，正在热播的同类型古装历史剧《清平乐》集数为69，时隔19年两部剧的差值是曾经一部剧的长度。
正因为长剧具有占渠道排播空间较大、灌水烂尾导致口碑坍塌等多种沉疴，视频网站于2015年发力精品短剧，12集的《盗墓笔记》便是标杆之作。可见，长短剧并非天然生成就界定好的，而是国产剧开展进程中的阶段性产品。
其实，回归当下的影视创造环境，放下外界搅扰，一些根本要素组建着长剧与短剧的基因，从许多成功事例可窥见一二。
关于群像戏——故事体量大、人物很多且剧情错综复杂，就需求足够的篇幅来出现，假如为缩短集数故意选用快节奏的叙事办法，只会损耗剧集可看性、进步观众观看门槛。
如《公民的名义》《长安十二时辰》《大秦帝国》《庆余年》《白鹿原》《大江大河》《伪装者》《琅琊榜》《知否》等口碑剧，尽管是今世反腐、古装悬疑、年代、谍战、古装权谋、古代家庭等多元体裁，但群像戏的内核决议了30+的集数长度。
别的，尽管得女人者得全国，但剧集干流受众的性别并不会对长剧的篇幅发作太大影响。如男性向爽剧《庆余年》、女人向剧《知否》不只叫好叫座，前者第二季正在准备中，现已形生长剧的长尾效应。
值得一提的是，在传统影视公司之外，视频渠道也是长剧的操盘手，其克己的网剧并非清一色的短平快风格。关于有IP打底的改编剧，为了统筹艺术性与商业性，在构筑“国际”的高概念一起，会遵从复原原著与适度再创造的准则来织造故事，这时并不会以集数作为创造的硬性约束。
爱奇艺联合欢娱影视出品的70集《延禧攻略》照样引发了全网追剧热潮，还红遍海外，阐明优质内容并不会因为剧集的长度被消减，这时长剧论题发酵、品牌中后期植入创收等优势反倒能有更多发挥空间。
可见观众真实介意的，是剧集单位时刻内的干货量，即要有能继续密布招引眼球的抓手。
而一些依据IP影视化的粉丝向剧集，假如人物的CP感强，粉丝乃至乐意付费多看偶像在剧中互动，此时剧集过长，就不是坏处。如《三生三世枕上书》里东凤CP深得人心，粉丝在官博下留言希望能放出被剪掉的几集。
尽管群像戏会在某些特定的程度决议剧集集数的根本盘，但要防止无含义的灌水和因为叙事节奏过慢导致的集数拉长。如《新国际》《清平乐》陷入了看起来庸俗的口碑漩涡。《香蜜》则因为中后期的副角加戏导致喧宾夺主发作口碑反噬。
反观近两年兴起的短剧， 全都孵化于视频渠道。
从 2016年的《最好的咱们》24集，2017年的《河神》24集、《无证之罪》12集、《致咱们单纯的小夸姣》24集，到2018年的《结爱》25集、《忽而今夏》30集，到2019年的《怒晴湘西》 21集再到本年的《唐人街探案》《我是余欢水》《龙岭迷窟》集数均为缺乏20集……
这些芳华、悬疑、奇幻类体裁，成为爆款短剧的常胜将军。这与视频渠道的内容矩阵布局战略、受众特点和商业方式有关。
群众化VS圈层化，长短剧的兼容之道
从某种含义上，以电视端为大本营的长剧是To B的产品，在网络端发光的短剧是To C的产品。前者的实质是用传统电视剧的出产思想方式来完成盈余，一方面尽量满意品牌爸爸的广告植入，一方面又高度依靠电视台的购剧喜爱。观众是为长剧质量买单的一方，所以长剧往往自带巨大的根底受众盘。只需质量过硬，就简单成为群众全民化爆款。
短剧的实质，是以方针受众的审美口味来倒逼创造，视频渠道的数据库供给了很多具象的数据支撑可用于短剧研发至播出整个项目运作周期的相关决议计划。这种出产方式决议了短剧天然生成具有窄众的圈层性。
群众化、圈层化——长短剧中看似冰炭不洽的双面，却有一套长剧变短、短剧变长的破壁办法。其操作中心是，两个剧种的取长补短。
长剧的灌水烂尾被人诟病。SMG影视剧中心主任、东方卫视总监王磊卿曾表明：“我们对长剧争议很大。其实观众需求50集以下不掺水的干货剧，市场需求30集左右快节奏的立异剧！”
有多个方面数据显现，观众对45集以上的长剧弃剧率高达56%。所以长剧在自动脱水、添加内容含金量以下降弃剧率的一起，还要结合剧集特质在泛众里细分出干流方针受众，并充沛的使用长剧播出周期的优势依据其high点预埋论题梗，经过精准营销打造言论顶峰，使得受众在追剧过程中继续坚持新鲜感。一旦猎奇心被勾起，长剧便摆脱了集数过多的审美疲劳。
换句话说，尽管长剧集数不变，但在感官上给人营造出看不行的“幻觉”，一起还能统筹群众和圈层受众。
短剧的下风是因为播出周期短盈余受限导致剧集单位时刻制造本钱被举高，投入产出比无法保证。而优势在于，强情节、快节奏，有些还很烧脑，吸睛力十足。
小众极致化便是群众化，是短剧的破局要害。
视频渠道对短剧的倾力支撑毋庸置疑，但失掉电视台的观众在某些特定的程度上意味着丢失了完成群众化的根底。可破圈并非没有很好的办法，除了拓展短剧的圈层类型，首要还有两个战术：一是可经过广撒网的试水作探寻圈层受众与群众的兴趣接驳点，用共情要素进步会员拉新率；二是可经过合理的排播方式拉长短剧播出周期或选用季播方式延伸短剧的生命，以小广博完成包围。
长、短视频渠道的“敌对”打法
因为长短视频渠道“跨界”的商业方式不同，前者做的是内容变现，后者做的是流量变现。所以在战略布局上出现两种悬殊的打法。
早在2018年5月18日的“爱奇艺国际·大会”上，爱奇艺首席内容官王晓晖提出了“打造新短剧年代”的概念。在他看来，新短剧年代具有付费剧、新剧本、新制造的三大特征。
为了充沛激活短剧付费拉新的潜力，爱奇艺还设置了“奇悬疑剧场”，旨在用多部单集45-60分钟的12集短剧和立异的排播撬开会员的口袋。其对短剧提出的对标美剧的高制造规范，表现了爱奇艺企图经过内容为王来拓展盈余方式。
腾讯则与搜狐一起推出了“迷你剧”的新方式，腾讯克己的金融商战剧《东方华尔街》剧情没有一点点负担，能够比肩小而美的英剧。本年还有《缄默沉静的本相》《摩天大楼》等多部短剧等候上线。
值得一提的是，在传统含义的短剧之外，长视频渠道还打造了一些非干流的短剧。如爱奇艺的分账竖屏短剧《日子对我下手了》，腾讯为微剧注册的“火锅剧”专区。可见，长视频渠道的短剧打法方式多变，但中心都是内容至上。
而短视频渠道在同质化竞赛下为了更好的进步用户粘性，自动求变成了生计规律。转战长视频来丰厚内容库成了同识，所以在放宽视频时长约束的一起，还将触角伸向了影视剧。
但因为抖音、快手等短视频渠道最早与影视职业接轨是经过电影宣发事务，所以短视频渠道“转长”的首块试验田挑选了相对了解的电影，并且逐步介入产业链上游。
字节跳动早在本年初买下《囧妈》《大赢家》的网络独播权之前就出资了多部电影，还在旗下产品抖音上线了电影专区，免费请用户看百部经典大片。快手则在上一年新增了电影发行和电影制造事务，其首部院线电影《空巢》于5月10日在快手独播。
比较电影事务出资、制造、采买一条龙的如火如荼，短视频渠道在长剧方面稍显保存，现在首要以收购电视剧版权扩大长视频内容库为主，长剧克己层面还未有大动作。
比如西瓜视频收购了《铁齿铜牙纪晓岚》《家有儿女》《亮剑》等经典老剧免费播出，但2018年曾宣告的分账剧战略，因为其倡议的ROI流量变现思想与影视创造者遵从的内容准则相违背而无疾而终。
可见，无论是电影仍是长剧的布局，短视频渠道想经过流量变现的目的显着。
其实，优爱腾布局短剧和字节跳动布局长剧，都是互联网渠道在年代浪潮下对群众文娱诉求的彼此弥补。
当群众文娱时刻被切割成碎片，短平快的短剧满意了及时消费的需求，而具有深度沉溺感的长剧带来的又是另一种观剧体会。从某种含义上，长短剧不应是谁替代谁的联系，而应和平共存。操盘手们应该发挥所长，探寻出长短剧的最佳开展途径。